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        老阿更 / 書畫篆刻吧 / 這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

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        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        2019-02-16  老阿更

        那麼先分析一下什麼是筆法?

        筆法,換一個說法叫它手法。首先使用不同的手法,產生的點畫是不一樣的。王羲之的書法表現出的點畫特別豐富,如果單把一根線看做一個面,你會發現,它很多情況下並不如人意是平行對稱的,而是凸起凹入,立體感十足有著特別多的形態,點畫非常豐富,這個東西就是所謂的晉人筆法。至於為什麼看不到差別來,還是沒人點明白。 不信,去把行草書一個個的放大看單根線條是否平行,是否對稱。。。。。。。如果是 那就是簡單,如果不知道啥是對稱平行可以看趙孟頫。在學書法的時候,尤其是學米芾行草和魏碑 隸書的時候,老師肯定會講一句話,線條太簡單,需要增加提按,也是這個道理。因為基礎的東西確實只有提按 使轉 推拉 這種,但是關於王羲之,提一句絞轉使之點畫豐富,也就是說絞轉是晉人筆法。 在晉之後的筆法里,越來越單調,提按開始起到了決定性的作用,之後的書法就開始單調起來,尤其南宋之後,線條簡單,沒有變化,受唐楷的影響,點畫重兩段輕中間,開始了中怯

        具體分析一下下面這些筆法我們必須要掌握:

        經典筆法一

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        王羲之「書」

        王羲之的「書」字(取自《孔侍中帖》),這個字的亮點在於五個橫划的發筆處理。

        第一個橫划入筆自下往上,逆鋒起筆,第二個橫划順勢側切發筆,角度近乎90度,第三橫划不很清晰,似乎是藏鋒發筆,不見鋒芒,第四橫划又順勢側鋒搭筆,搭筆牽絲極為輕靈,入筆傾斜角度較大,第五橫划也是側鋒發筆,角度傾斜略微變小。

        五個橫划發筆形態、角度、輕重都各有不同,變化極為豐富,避免了雷同,體現出作者對筆法的高超運用。

        總結:遇到多個橫畫的情況,一定要想到王羲之這個「書」的處理方式,這是專業書家必須掌握的。

        經典筆法二

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        米芾「寶」(《研山銘》)

        米芾的寶字,選自《研山銘》。

        此字最大看點在寶蓋頭,右邊起筆重頓,行筆過程中逐漸變細,橫畫盡頭突然輕提,形成細如髮絲的細線,轉折處再次頓筆加粗,最後提筆出鋒,整個過程一氣呵成,痛快淋漓。作者這裡使用了提按技巧,橫畫從粗到細,又從細到粗,變化極大,顯示了作者高超的控筆能力。用筆乾淨利索,對比強烈,讓人看的驚心動魄。

        另外,寶蓋頭下面的王字邊也處理得極為生動,特別是中間的圓轉,一般人都會寫成一個圓圈,但米芾不會這樣簡單處理,他在轉圈時故意加進了折筆,使空白出現了三角形態,打破了畫圓圈的一般寫法,製造了具有張力的白空,一下子使整個字生動起來。

        總結:橫畫提按的變化,是書家基本功,畫圈的線條變化,也是專業書家必須掌握牢記的。

        經典筆法三

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        獲,王羲之(喪亂帖)

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        獲,孫過庭《書譜》

        此字最大看點在左邊反犬旁寫法。

        普通的寫法都是將左上角的圓轉處理成圓圈,像孫過庭這樣(猶),但王羲之不這樣簡單處理,他在環繞運筆的過程中加入了提和頓的微小動作,使筆法變得複雜微妙,這裡白空由原本的圓形變為不規則的多邊形,極大提升了白空的視覺張力,成為此字的字眼。

        總結:反犬旁的這種處理,可以作為定式牢記,自當高人一籌。

        經典筆法四

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        掛,出自米芾《研山銘》。

        此字最大看點在左邊的提手寫法。

        一般人寫提手,鉤與提相連處不做停頓,緊接著一下提上去,最容易寫成一個三角形白空,米芾就不這樣寫,他在勾上來后又向上有一個推的小動作,然後再提起,這樣就形成一個梯形白空,打破了三角形白空的單調,空間更富有張力,成為全字最引人注目之處。

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!
        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        必修經典筆法五

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        從,王珣伯遠帖。

        伯遠帖是現存唯一晉人真跡,對研究魏晉筆法有著極其重要的價值。這裡選的從字,最為精彩的細節在於轉折處,請看,王珣一口氣寫了6個折筆,每個轉折,都如刀切一般齊整、方硬、乾淨,極為生動地展示了魏晉筆法的神采。

        轉折處寫的是否有晉人味道,可以此字作為標準。

        對比一下米芾的「法」字,轉折處的差距一目了然。

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        米芾的「法」字

        總結:晉人筆法的關鍵點在轉折,轉折的筆法關鍵在於側鋒刷筆,如果不看真跡,完全無法體會,這也是宋以後帖學衰敗的根本原因。

        經典筆法六

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        狼,孫過庭書譜。

        此字最大看點在左邊反犬旁,請看左上角轉筆的處理,普通寫法就是轉個圈,孫過庭一開始似乎也是這樣寫,但是,快寫到結束時突然來了個急剎車,搓筆急停又突然輕提,拉出細如髮絲的連接,順勢走筆。

        一連串動作迅疾果斷,用筆精熟。最妙的是原本圓形的白空被擠壓成兩個白空,就像是被壓住的氣球,充滿了張力,似乎隨時都可能爆掉。

        經典筆法七

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        米芾值雨帖

        此字最大看點在線條的變化和行筆過程中的轉折筆法。

        首先,一筆書的線條從粗筆橫畫開始,折筆后豎畫變成細線,再折筆后又加粗,進入環轉用筆,這時,老米施展了他的絕活,一是線條粗細不斷變化,二是轉圈的過程中,不斷使用折筆,改變了畫圓圈的俗套,使線條、空間都變得生動而豐富起來,特別是白空的分割極為精彩,纏繞有致的線條分割出4個封閉、形狀各不相同的白空,極為吸引眼球(如果數封閉空間的話,大家數數有多少個?眼睛有點花了)。

        對比一下孫過庭的寫法,米芾的精彩就更加顯而易見。

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        孫過庭書譜

        經典筆法八

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        尋,王羲之奉橘帖。

        此字看點在折筆處寫法,這裡是典型的內擫用筆。

        什麼是內擫呢?請看此處的處理:首先,內擫主要體現在折筆處(特別是右邊的肩膀),交接點出方是一個重要特徵;其次,交接點筆畫要有一定重疊部分,重疊越多越好,形成一個很結實的交疊面。

        我們看尋字的處理,5處轉折都是標準的內擫筆法,很方整,交疊面很厚重,右邊肩膀都很結實。

        對比一下米芾「里」的右上肩膀轉折處寫法,典型的外拓筆法,二者差異一目了然。

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        總結:學晉人書,必須從用筆細節下手,特別是標誌性的用筆,一定要下大功夫,方能得其精神。古人臨摹,多是抓細節和特徵為主。

        經典筆法九

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        楊凝式韭花帖

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        仿品

        此字最大看點在門字框的處理。

        亮點一:門字框右肩轉折處,此當屬外拓寫法。作者特意泯滅圭角,外肩寫的圓融而渾化無跡,外圓內方,筆法乾淨,過渡柔和自然,含蓄內斂,充分展現了用筆的韻味。

        兩點二:門字框的豎鉤。鉤最忌諱尖和薄,這裡的鉤法,內圓外方,圓潤穩健,厚重不失靈活,美輪美奐。

        再看一個贗品,仿的,兩者毫釐之間,神采差之千里。

        經典筆法十

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        王羲之奉橘帖

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        蘇東坡洞庭春色賦

        如,此字最大看點在右邊的口。

        注意看口豎筆后的連接,一個很輕巧的彈筆,遊絲圓勁挺拔,與右邊的橫連接天衣無縫。

        這筆的難度在於速度,要在快速運筆中精準控制提拉動作,並要自然承接下一筆,整個過程要一氣呵成,不能遲緩猶豫,看起來輕鬆自如,這是作者功力強大的體現。

        此種口子框的連接筆法在名家作品中很多,如蘇東坡的「白」,是專業書家必需掌握的技巧。

        經典筆法十一

        這幾個字學好了,你的筆法就到家了!

        懷素苦筍帖

        「可」字寫的非常簡略,筆畫疏朗散淡,似乎只寫了一半,留下大片空白侵入字中,收筆戛然而止卻意猶未盡,給人以無盡的想象空間。

        細讀起來有幾個特點:一是速度快,中間沒有停頓,行筆果斷。二是環轉用筆圓而流暢,不能有折筆。三是線條有變化,不是從頭到尾一般粗細。四是線條有彈性和力度,曲盡其妙。

        關於書法里的「截筆」到現在還是有爭議的,書法家們對這種筆法的評價也褒貶參半,至於所謂的失傳,我覺得從某種意義上來說已經失傳了,

        所謂筆法,其實竊以為,就是正確、合理使用毛筆的方法!

        所謂用筆,就是如何正確、合理的使用毛筆!王羲之的手札乃至孫過庭的《書譜》有很多線條是很粗---然後突然變成很細的。有人管這個叫做「截筆」,

        什麼是截筆呢?

        「截筆」是流行於魏晉南北朝,一直到唐朝的一種毛筆的用筆方法,是一種筆法。

        我們現在正常的使用毛筆,一般都會有起筆、行筆和收筆,而截筆是在行筆的中間部分突然斷開,就好像行筆的路線突然被截斷,故名截筆,這也是我們現代人給它起的名字。

        晉唐時期的書法作品都比較小,都是可以展於手掌的尺牘手札,這樣的用筆在小小的手札里出現,可以說是非常明顯的,一眼就能被看出來,所以還是有很強的視覺的衝擊力的。

        這種突然的中段,打破了常規的用筆,讓人突然精神為之一震,這種審美享受只能是看到真跡才能體會到吧。

        從王羲之的《二謝帖》里我們能看到多處截筆,如下圖:

        書法筆法的「截筆」我們可以學習嗎?

        對於「截筆」,我覺得王羲之不僅僅出於豐富線條的需要,我更覺得他是出於字的內部空間設置的考慮。

        大家看看幾個小圖「截筆」的位置,我們假想一下,如果那個地方不使用「截筆」,是不是就把那個局部的空間堵死了?而字內部空間的設置,王羲之看得非常重要。這個以後我會慢慢講。

        關於截筆的兩種不同的說法

        關於截筆的第二種說法認為「截筆」就是一種筆法,是古代人有意識的寫出來的一種用筆方法,是他們為了增強書寫的藝術性和變化,故意寫出來,以打破整篇書法用筆的平衡,是一種有想法的經營。

        持有這種想法的人認為,剛開始的時候,可能出現了這種筆法是無意間的事情,但是有一部分古代的書法家認為這種無意出現的效果非常的有意思,也非常好看,就在後來的的書寫中有意的把它表現出來,就成了我們現在看到的筆法。

        因為這種筆法不僅僅出現在了王羲之、王獻之的手札尺牘里,魏晉時期和唐代的很多書法家都使用過這種筆法,如果這只是一種偶然現象,不可能有這麼大的書法名家團體同時出現這種筆法,所以認為截筆就是當時的一種筆法。

        書法筆法的「截筆」我們可以學習嗎?

        唐代孫過庭《書譜》里的截筆,如上圖

        「截筆」真的失傳了嗎?

        確切的說這種筆法到了宋朝時期已經少有人使用,這和當時的書寫工具的改變有一定的關係,所書寫的字體開始變大,不再是小小的尺度和手札作品,開始有了大尺度作品的出現。

        而像截筆這種微小的用筆的變化,在大尺幅的作品里已經明顯不起眼了,可以忽略不計了,書法家們也開始尋找新的表達方式。比如米芾的用筆的跌宕起伏,黃庭堅的左右開張。

        到了元代的趙孟頫更加重視用筆的氣韻和流暢性,他自己寫字就非常的快,據說一天能寫一萬字,所以對於這些小的技巧,包括截筆在內都不是很關心,其實復古的氣韻,是離不開精細化模仿古人用筆的,只能說趙孟頫的復古主義還是不夠全面。

        而到了明清時期,由於高桌子和高椅子的出現,書法家們開始站著寫大字了,書法工具也發生了很大的變化,比如出現了羊毫毛筆和生宣紙,羊毫毛筆的蓄墨量更大,價格便宜,能夠造出更大的毛筆,書寫起來表現力更強。

        而生宣紙的出現,更是讓書法的的表現力如虎添翼,生宣紙由於發墨比較好,能夠產生能夠產生枯、濕、濃、淡等各種各樣豐富的效果,其表現力遠遠勝於之前的章句小楷。

        所以你看明清時期的書法,一般都是寫大字,尤其是明代中晚期以後,比如王鐸的大部分作品就是長條,其用筆和用墨都和以前產生了很大的區別,書法史學家們也說明清尚變,不是他們願意變,而是時代和社會發展使然。

        有了這些豐富多樣的改變,書法家們也就根本不需要截筆這樣微小的變化了,雖然在一些明清書法作品里截筆還會偶然的出現,但是再也沒有形成晉唐時期那種大規模的書法家群體了,從某種意義上說截筆是失傳了。

        但是隨著現在學院派書法的興氣,尤其是各大美院開設了書法專業,對於古代筆法的研究越來越深入,加上印刷技術的不斷提高,大部分書法家都能看到下真跡一等的書法字帖,截筆這種被人遺忘已久的筆法又被重新提上了日程,很多中青年書法家開始主動的使用這種筆法,截筆又復活了。

        書法筆法的「截筆」我們可以學習嗎?

        米芾大字

        「截筆」可以學習嗎?

        那麼我們現代人可以學習截筆嗎?我認為是可以的,不管截筆在書法史上是偶然現象還是書法家們故意為之,這種筆法有他的美感所在,是可以去學習的。在整篇書法作品的平鋪直敘之中,突然出現了幾個截筆筆法,對於調整整體的章法和氣息都有很大的好處。

        這個符合當今的書法上審美需求,追求變化、視覺衝擊力和求新求變。

        但是,使用這種筆法,一定要注意一個問題,就是不要太多,一幅作品裡面出現一兩次就可以了,要是出現的太多,整體的章法和氣息就亂套了,反而適得其反。

        總之,截筆雖好,也不要貪多哦!

        書法中的這10個字看著好簡單,但是寫起來卻很難,看著簡單寥寥數筆,要寫好真的很難,首先撇筆就要求高超的控筆技術與控筆能力,如果是寫字只要寫出來行,別人也看得懂,但是書法對其設定了高要求要力達筆端不可過緩也不可過急。其次橫折鉤也是高要求,既要求變化又要求力度與形態,不可都是粗筆畫也不可都是細筆畫,其筆法與結構要求較高。

        下面我們先觀察一下書法名家的寫法,求其共性,在此基礎上進行研究創作

        01.人

        寫"人"需兩筆 ,做人要一生,一筆前半生,一筆後半生;一筆寫前進,一筆寫後退;一筆寫付出,一筆寫收穫;一筆寫自己,一筆寫愛人。人字的結構看似簡單,要寫好卻頗費周折。

        史上最簡單的10個字,你能寫好 嗎!

        02.心

        「心」字三個點,一點給親情,一點給愛情,一點給友情,沒有一個點不在往外掙脫。

        你越想抓牢的,往往是離開你最快的。隨心所欲而不逾矩方為高人。

        「心」字雖簡單四筆,看似簡單,寫起來卻不簡單,做起來更難。心正筆正。

        史上最簡單的10個字,你能寫好 嗎!

        03.永

        「永」字,一個字,代表了中國書法筆畫的大體,「永」字筆劃種類多,但筆畫不多,結構不是太簡單,也不是太複雜,寫好了,楷書一定不會差。

        史上最簡單的10個字,你能寫好 嗎!

        04.天

        不要自視清高,天外有天,人上有人。

        字難寫就難在一個正上,人正筆正,「天」字兩個橫畫,長短、位置、傾斜角度,看似簡單,要想寫的不偏不倚,何等之難。

        史上最簡單的10個字,你能寫好 嗎!

        05.火

        撐起一個人,做事要把勁兒用到點子上!

        又是點,距離、姿態、位置,哪一個不需要仔細思量!

        史上最簡單的10個字,你能寫好 嗎!

        06.寸

        一寸光陰一寸金,勤學苦練方成才。

        畫龍點睛就在那一點上,不管前兩筆如何扭捏作態,這個點讓你回歸端莊秀麗。

        人生亦如此,說話做事也好,學習享樂也罷,如果最終不能做到分寸有度這一點,就很可能陷入物極必反的桎梏之境。

        史上最簡單的10個字,你能寫好 嗎!

        07.古

        十口認古,千口認舌。

        左右都是親骨肉,這一橫如何分擔,須好好思量!

        史上最簡單的10個字,你能寫好 嗎!

        08.工

        腳踏實地,要對得起頭上的青天!

        最後一橫如果太平,字就會太過僵硬,傾斜角度過大,重心就沒了。這就需要隨機應變,在變中求勝。

        史上最簡單的10個字,你能寫好 嗎!

        09.口

        張「口」說話要留有餘地,又要凸顯你的與眾不同,這是個技術活。

        「口」寫好的人懂得布局,兩橫兩豎的結合,靈活而不失穩重。

        10.九

        晉·王羲之·智永集王字告墓文:


        史上最簡單的10個字,你能寫好 嗎!



        其實寫好「九」字有秘訣 :


        ❶露鋒起筆後向左下行筆,力量變化由重至輕且力量不減至達筆端;

        ❷橫折鉤的筆意正對撇筆收筆處的上方起筆;

        ❸橫折鉤的橫畫落筆處的筆意,行至幾乎與撇的起筆處平行時頓筆回鋒後下行;

        ❹橫畫穿插撇筆向右上行;

        ❺橫的力量由重至輕但是筆不離紙;

        ❻折筆下行的豎與撇的勢態平行;

        ❼行至撇肚時才拐彎右行;

        ❽鉤的筆意指向橫折鉤的折筆處外側。

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